沉醉东风·秋景

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元代：卢挚

挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

类型：

东风壁松帆月枯倒倚潇湘画秋意秋景西风

译文及注释

译文
弯曲的枯松倒挂在悬崖绝壁上，残留的片片晚霞和孤零的西鸭在天上一齐飘飞。四周围是数不尽的青山，一望无际的碧水，西风箫箫，天地间一派浓浓的秋意。静静的夜里皎洁的月影映照着高挂云帆的船儿，载着我行舟在湘江上，极如置身在画图之中。

注释
沉醉东风：曲牌名，南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕入双调。
绝壁：陡峭的山壁。
落残霞孤鹜齐飞：落霞与西鸭一起飞翔。残霞：落霞。鹜（wù）：西鸭。
不尽：数不完。
云帆：一片白云似的船帆。
潇湘画里：这里极言潇湘两岸的风景如画。

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创作背景

　　此曲作于元成宗大德三年（1299年），时卢挚在湖南宪使的任上，当时卢挚正在赴任途中，路经潇湘行舟，写下此曲。

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赏析

　　“挂绝壁枯松倒倚。”首句描写悬崖之上一棵枯松倚绝壁而倒挂，既写出枯松的奇姿，又衬托出山势的险峻。作者放在小令的开头，使人有突兀不凡之感。”落残霞孤鹜齐飞。“写秋天傍晚江上明丽的景物。这两句刻意经营，本身极富形象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一上来便先声夺人，抓住了读者的注意力。

　　“四围不尽山”两句，是对前面两句所写景物的概括，也是在意象上的扩大和补充。前面两句是镜头各对准一个焦点，摄取最动人的画面，他们的景观是具体的，但却是定位的，是在某一个方向上。现在加上这两句，进一步扩大了读者的视野，使他们看到除了上面所写到的景物之外，四围还有数不尽的山，无穷的水。这种大笔勾勒似的写景，为下面写”秋意“作了心理上的铺垫。

　　“散西风满天秋意。”西风“无形，”秋意“无迹，然而又确实有”意“可感。这境界既有物境，也有心境。曲写至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供给读者了。但是如果曲子就到此结束，它还不过是一幅没有人物的静物画，而且构图不够多样与丰富。

　　“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”静静的夜，静静的湘水，一只船，高挂着云帆，悠悠前进。“月影低”说明月亮才刚刚升起，它的清光投射在船帆上，使帆影显得低而且长。在这里，作者把自己摆进图画中，成为画面中的一员。人物出现，画面顿时活了起来。因为“云帆月影”的夜航点缀了清旷的江面，太富有画意了，而且地点正好在潇湘之上，就像一幅潇湘景物图一样，所以说“载我在潇湘画里”。

　　整首小令写的都是潇湘行舟所见。是按照时间顺序道来。作者的态度，更多的是冷静的观照二视野所及，潇湘两岸的山水风物，都使他感到心旷神怡；虽然两风的轻拂带来了满天的秋意，传统的季节感受，加上身在旅途，不能不使他产生微微的萧瑟之感；但因为他身为湖南宪使，也许是外出公干，也许就在赴任途中，所以心境是平静的。正因如此，我们获得了一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。

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诗人：卢挚

卢挚，字处道，一字莘老；号疏斋，又号蒿翁。元代涿郡（今河北省涿县）人。至元五年（公元1268年）进士，任过廉访使、翰林学士。诗文与刘因、姚燧齐名，世称“刘卢”、“姚卢”。与白朴、马致远、珠帘秀均有交往。散......

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译

注

拼

明代：柳如是

形式：诗

拂断垂垂雨，伤心荡尽春风语。况是樱桃薇院也，堪悲。又有个人儿似你。莫道无归处，点点香魂清梦里。做杀多情留不得，飞去。愿他少识相思路。

类型：

儿似堪悲思路拂断垂垂雨春风语樱桃留不得莫道无归处薇院香魂清梦

人去也，人去凤城西。细雨湿将红袖意，新芜深与翠眉低。蝴蝶最迷离。人去也，人去小池台。道是情多还不是，若为恨少却教猜。一望损莓苔。人去也，人去绿窗纱。赢得病愁输燕子，禁怜模样隔天涯。好处暗相遮。人去也，人去碧梧阴。未信赚人肠断曲，却疑误我字同心。幽怨不须寻。人去也，人去小棠梨。强起落花还瑟瑟，别时红泪有些些。门外柳相依。人何在？人在小中亭。想得起来匀面后，知他和笑是无情。遮莫向谁生。人何在？人在月明中。半夜夺他金扼臂，殢人还复看芙蓉。心事好朦胧。人何在？人在木兰舟。总见客时常独语，更无知处在梳头，碧丽怨风流。人何在？人在玉阶行。不是情痴还欲住，未曾怜处却多心。应是怕情深。人何在？人在枕函边。只有被头无限泪，一时偷试又须牵。好否要他怜。