译文半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
注释偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。谓因多病而腰围瘦损。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
诗人：王和卿
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梦中时一到湖山，酷爱山云似我贤。 尽有新诗题叶满，岂无流水逐人还。 经年晏坐追摩诘，尽日提携欠小蛮。 白首著书成过计，何时椽笔为锄删。
青云纡群绂，白首费符移。 即墨仍飞语，翁归不受私。 凋零唯舌在，汗漫付心期。 手种堂前柳，东风学画眉。
一代称贤母，斯文属故家。 大闺欣有相，吾质静无华。 久已如深定，真堪驾宝车。 馀生固无憾，哀动及邻娃。
老来气味觉深稳，馀子但知声击撞。 烟云合千态万状，意气吞五湖三江。 如闻日观眇天下，俯视坎井非吾邦。 丈夫出门各一笑，笑罢归来心则降。
知有堂堂在故山，忘机未许白鸥闲。 洗心羲易窥三圣，盥手楞严辩八还。 剩著林花供笑粲，唤回春梦付绵蛮。 闻公已是诗成集，一字千金岂易删。
