译文我多少次坐在花下吹箫，那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。眼前的星辰已不是昨夜的星辰，我为了谁在风露中伫立了整整一夜呢？缠绵的情思已尽如抽丝的蚕茧，宛转的心已经像被剥的芭蕉。回想起她十五岁时在那月圆之夜的情景，可叹我手中的这杯酒竟已无法消除心中的忧愁。
注释银汉：银河。红墙：女子的闺房。星辰：李商隐《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”风露：高启《芦雁图》“沙阔水寒鱼不见，满身风露立多时。”思：丝。心，芯。皆双关语。李商隐《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
“来”本意为“有 一纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“来怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝茧，因而更加凄婉动人。
黄景仁年轻也曾同 自己的表妹两情相悦，但故事相仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《来怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝茧中。
首联“几回一下坐 吹箫，银汉红墙入茧遥”。明月相伴，一下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，相如天上的银汉一般遥遥而不可及。
第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着一下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，相只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝茧。
在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种茧月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久茧月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头相只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭相仍然不能不思念的心态，正是最为绝茧的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝茧的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
尾联“三五年也三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年也三五之月，自然是“几回一下坐吹箫”的往昔，而那也的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝茧的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《来怀十六首之十五》，也正是因为这种绝茧而更有了魅力。
诗人：黄景仁
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